班克西，《手持气球的女孩》，2003年

从(cong)乌克兰霍伦卡(ka)说起(qi)

2022年末，一辆救护车停在基辅(fu)郊外的霍伦卡(ka)村(cun)的一栋被炸毁的公寓(yu)楼前。从(cong)车里下来三个人，一人戴着口罩，穿(chuan)着灰色连帽衫，一人则戴着口罩和棒球帽。还有一个人是吉尔斯·杜利，他是一位纪录片摄影师，特征是独(du)臂双腿装假肢。

据当地居民称(cheng)，这几个蒙面(mian)男子从(cong)救护车里拿出纸板，贴在公寓(yu)楼的墙上后开始喷涂。不久之后便出现了涂鸦(ya)画面(mian)：一个留着胡子的男人躺在浴缸里，在废墟中搓洗着自(zi)己的背(bei)。

班克西的壁画描绘了一个男人在浴缸里搓背(bei)的场景，于2022年出现在乌克兰霍伦卡(ka)村(cun)一栋被毁建筑的墙壁上。

这幅画的创(chuang)作者是班克西，他是世界上最受欢迎也最神秘的艺术家之一，几十年来他的身份一直是人们争论不休、严加保密的话题。他曾一度被当局视为(wei)破坏者，令其头(tou)疼不已，而如今，他已成为(wei)英国的国宝。在一项调查中，英国人认为(wei)他比伦勃朗和莫奈更受欢迎。在另一项民意调查中，他的画作《手持气球的女孩》被评为(wei)英国最受欢迎的艺术作品。

一些评论家认为(wei)，班克西的匿名(ming)性与(yu)他的作品一样重要。多年来，英国媒体发表了许多文章试图推断他的真实身份。然而，班克西及其核心圈(quan)子对此始终保持沉(chen)默。有些人签署了保密协议，而另一些人则出于忠诚或害怕(pa)得罪这位艺术家而保持沉(chen)默。

反权威主(zhu)义和反监控是班克西作品中常(chang)见的主(zhu)题。2014年，他在英国切尔滕纳姆镇（英国政府通信(xin)总部所在地）的一个电话亭(ting)周围创(chuang)作了这幅作品。

路透(tou)社记者带着一组照片来到霍伦卡(ka)，并将照片展示给当地人，看看是否有人认出他。路透(tou)社采访了十几位与(yu)班克西艺术圈(quan)相关的人士和专家。虽然无人透(tou)露他的真实身份，但(dan)许多人提供了关于他生平及职业生涯的细节。在查阅了这位艺术家的照片及相关资料后，得到了一些关键信(xin)息。其中包(bao)括这位艺术家亲(qin)笔写下的一份供词，承认多年前曾因扰乱治安而被轻罪指控——这份文件无可争议地揭露了班克斯的真实身份。在此过程中，路透(tou)社也了解到了班克西这个名(ming)字背(bei)后的人是如何，以及为(wei)何在十多年前从(cong)公众视野中消失的。

寻找(zhao)班克西

二十五(wu)年来，班克西一直给人一种印(yin)象，仿佛他可以随时随地出现，而且不被人察觉。艺术史学家兼班克西专家乌尔里希·布兰奇表示，寻找(zhao)他的真实身份线索“就(jiu)像一场寻宝游(you)戏(xi)”。

乌克兰的涂鸦(ya)作品出现后，班克西在社交媒体上发布了一段视频，确认这些作品出自(zi)他之手。视频中还出现了一位身穿(chuan)灰色连帽衫的画家，拍摄地点在霍伦卡(ka)村(cun)。视频是从(cong)画家的背(bei)后拍摄的，遮住了他的脸。

这一事件中，疑(yi)似班克西的人物之一是蒂埃里·盖塔，一位化名(ming)“洗脑先生”（Mr Brainwash）的街头(tou)艺术家。他曾出现在班克西2010年获得奥斯卡(ka)提名(ming)的纪录片《画廊外的天赋》中。盖塔是法(fa)国人，班克西则表示他来自(zi)英国布里斯托尔。考虑到国籍以及他在影片中的角色，盖塔并非班克西本人。

调查记者向乌克兰霍伦卡(ka)居民展示了一组据传是班克斯作品的人物照片。照片中从(cong)左(zuo)至右依次为(wei)：蒂埃里·盖塔、罗宾·冈宁汉姆和罗伯特·德尔·纳亚。

另一个候选人是罗宾·冈宁汉姆，他是布里斯托尔本地人，并在2008年被《星期日邮(you)报》“揭露”为(wei)班克西本人。这家英国小报称(cheng)，他们历时一年的调查，揭露了班克西的真实身份。当时班克西的经纪人否认照片中的人是班克西。

第三位可能是班克西的艺术家也来自(zi)布里斯托尔，名(ming)叫罗伯特·德尔·纳亚（Robert Del Naja），是Massive Attack乐队的主(zhu)唱，也是一位涂鸦(ya)艺术家。2013年，他曾举办过一场展览，展出了他为(wei)乐队创(chuang)作的艺术作品。这一展览的地点位于班克西的前经纪人史蒂夫·拉扎里德斯（Steve Lazarides）所在的伦敦的画廊。2016 年，一位苏格兰作家发现，班克斯的多幅街头(tou)作品出现在 Massive Attack 刚刚演出过的同一地点，时间也大致(zhi)相同。2003年，德尔·纳贾在抗(kang)议伊(yi)拉克战争时，被拍到高举标(biao)语牌，上面(mian)印(yin)着班克西创(chuang)作的微(wei)笑死神形象。

2003年，德尔·纳贾在抗(kang)议伊(yi)拉克战争时，被拍到高举标(biao)语牌，上面(mian)印(yin)着班克西创(chuang)作的微(wei)笑死神形象。

一些评论家认为(wei)，班克西能够在公共(gong)场合以闪电般的速度作画并躲避(bi)追捕，是他作品的重要组成部分，甚至是最重要的作品。更有人认为(wei)，这种匿名(ming)性本身就(jiu)是一种宣言。

班克西的前经纪人拉扎里德斯表示，他最初掌握伪装技巧是为(wei)了迷惑(huo)警(jing)方。拉扎里德斯在一次采访中说，在布里斯托尔，匿名(ming)具有实际意义，因为(wei)当地政府对涂鸦(ya)采取了“严苛”的政策。“班克西最初的匿名(ming)正是如此：为(wei)了躲避(bi)执法(fa)部门。”后来，匿名(ming)性逐渐成为(wei)班克斯品牌不可或缺的一部分。

一条(tiao)关键线索

拉扎里德斯曾有著(zhu)作《班克西被捕》（Banksy Captured），讲述了他从(cong)上世纪90年代(dai)末到2008年管(guan)理这位艺术家的经历。书中充满了幕后及照片。虽然班克西的照片遮住了面(mian)孔，但(dan)在照片和文字中却散落着许多线索。其中，包(bao)括25年前班克斯在纽约被捕时的一段轶事。

2000年9月，画廊主(zhu)艾薇·布朗位于曼哈顿(dun)哈德逊街675号的公寓(yu)楼屋顶上竖起(qi)了一块广告牌。当时正值(zhi)纽约时装周九月期间，广告牌上刊登的是马克·雅各布斯 (Marc Jacobs) 的服装广告。广告画面(mian)上是一个年轻男子的头(tou)像，旁边写着“男孩爱马克·雅各布斯”。拉扎里德斯写道，班克斯在一次涂鸦(ya)创(chuang)作中，“篡改了马克·雅各布斯男装广告牌，把模特的牙齿画得滑稽可笑”，还画了一个“巨(ju)大的空对话框”。而纽约警(jing)方在班克西完成创(chuang)作前就(jiu)抓住了他。

曼哈顿(dun)哈德逊街675号。2000年，班克西因在这座建筑顶部的时尚广告牌上涂鸦(ya)而被纽约警(jing)方逮捕。

拉扎里德斯在他的书中提到了这起(qi)逮捕事件，但(dan)没有说明发生时间或建筑物的具体地址(zhi)。不过，通过对拉扎里德斯发布的照片进(jin)行地理定位，并确定马克·雅各布斯广告牌的拍摄时间是2000年9月——当时正值(zhi)纽约时装周期间——路透(tou)社得以找(zhao)到与(yu)此事件相关的警(jing)方文件和法(fa)庭档案。

这些记录的内容从(cong)未公开过。 记录显示，2000年9月18日凌晨4点20分，警(jing)方发现一名(ming)男子正在哈德逊街675号楼顶的广告牌上涂鸦(ya)。由于损失超过1500美元，警(jing)方试图以重罪起(qi)诉他。这些文件中包(bao)括该(gai)男子的手写供词。

在因纽约广告牌涂鸦(ya)事件被捕后，班克西在一份此前未曾报道过的亲(qin)笔供词中向警(jing)方承认了自(zi)己涂鸦(ya)广告的行为(wei)。

文件显示，该(gai)男子被捕后几个小时内就(jiu)被指派了一名(ming)公诉辩护人。当天下午，他同意暂时交出护照后获释。该(gai)男子后来缴纳了1500美元的保释金，以换取护照。重罪指控被降为(wei)轻罪——扰乱治安。他又缴纳了罚款和相关费用共(gong)计310美元。记录显示，到2001年初，他完成了为(wei)期五(wu)天的社区服务。在保释申请表上，他填写的地址(zhi)是纽约东25街160号，那里坐落着曼哈顿(dun)一家颇具特色的酒(jiu)店。

鉴于班克西的名(ming)气，肇事者的名(ming)字如今显得尤为(wei)重要。破坏哈德逊街675号广告牌的并非德尔·纳哈，而是罗宾·冈宁汉姆。

班克西在纽约被捕时所写的供词底部的签名(ming)揭示了这位艺术家的本名(ming)

名(ming)字的更改

在被纽约警(jing)方逮捕之前，班克西曾多次在卡(ka)尔顿(dun)阿姆斯酒(jiu)店（Carlton Arms Hotel）居住数月之久。多年来，这家酒(jiu)店一直允许艺术家免(mian)费入住，条(tiao)件是他们负责装饰酒(jiu)店房间。酒(jiu)店网站的存档页面(mian)显示，1997年，班克西在酒(jiu)店创(chuang)作了一幅壁画。网站还显示，1999年，他完成了5B房间的整个创(chuang)作。

当时的班克西作品与(yu)如今的风格截然不同。这幅作品是徒手绘制的，色彩绚丽多彩，人物形象也颇具卡(ka)通风格。酒(jiu)店网站将这些作品署名(ming)为(wei)“Robin Banks”，这是“抢银行”（robbing banks）的谐音(yin)，后来简化为(wei)“Banksy”（班克西）。

在2000年因犯罪被捕而提交的法(fa)庭文件中，班克斯将纽约的卡(ka)尔顿(dun)阿姆斯酒(jiu)店列为(wei)他的住所。如图所示，这家酒(jiu)店至今仍保留着班克西在20世纪90年代(dai)末入住期间创(chuang)作的壁画

艾玛·霍顿(dun)曾与(yu)班克西有过4年的交往，她(ta)回忆说，在两人的书信(xin)往来中，他使用的自(zi)称(cheng)不断变化：从(cong)他的本名(ming)到“班克西先生”，再(zai)到“班克西”。罗伯特·克拉克曾是卡(ka)尔顿(dun)酒(jiu)店的员工，他与(yu)班克西结下了友(you)谊，并在回忆录中记录了两人在酒(jiu)店的相处时光。克拉克写道，他们之所以能成为(wei)朋友(you)，是因为(wei)两人都来自(zi)布里斯托尔。班克西曾告诉他，自(zi)己正在考虑将名(ming)字合法(fa)地改为(wei)“罗宾·班克西”。

在纽约警(jing)方逮捕的文件中，破坏哈德逊街675号广告牌的是罗宾·冈宁汉姆。除了签名(ming)之外，冈宁汉姆的名(ming)字还多次出现在与(yu)逮捕相关的法(fa)庭和警(jing)方文件中。《星期日邮(you)报》在2008年曾揭露，冈宁汉姆就(jiu)是班克西。事后看来，冈宁汉姆试图隐藏身份的努(nu)力在他被纽约警(jing)方逮捕时就(jiu)开始瓦解了。逮捕记录确有存在，上面(mian)记录着他的真实姓名(ming)。

2004年，班克西曾与(yu)一位名(ming)叫彼得·迪恩·里卡(ka)兹(zi)（Peter Dean Rickards）的牙买加摄影师产生冲突。在里卡(ka)兹(zi)发布的21张照片中，有14张照片从(cong)不同角度拍摄到了班克西的脸。2004年7月，《伦敦晚报》刊登了其中一张照片，标(biao)题是：“终于揭开面(mian)纱”。但(dan)《伦敦晚报》当时并没有班克斯的真名(ming)，且照片中的人是否真的是班克斯本人也存在疑(yi)问。当时班克西的经纪人拉扎里德斯断然否认。

英国两家小报，《伦敦晚报》和《星期日邮(you)报》，曾试图揭开班克西的神秘面(mian)纱，但(dan)当时班克斯的经纪人否认照片中的男子是班克西本人。

里卡(ka)兹(zi)于2014年去世。他与(yu)班克西之间的恩怨缘由尚不明确，但(dan)他的照片却十分清晰。通过不同的照片对比，可以认定里卡(ka)兹(zi)照片中的人正是班克斯。图像对比显示，班克斯经常(chang)佩戴手镯和手表，总是戴在左(zuo)臂上。他的头(tou)发是棕色的，略显蓬乱。他戴着眼镜，左(zuo)耳(er)戴着耳(er)环。里卡(ka)兹(zi)和拉扎里德斯的照片还捕捉到了班克斯左(zuo)前臂上一个独(du)特的纹身。

2008年《星期日邮(you)报》刊登了班克西的照片

2008年7月，《星期日邮(you)报》刊登了关于班克西的调查报道。该(gai)报援引一位匿名(ming)消息人士的话，首次确认了里卡(ka)兹(zi)照片中的男子是冈宁汉姆，一位1973年出生于布里斯托尔的艺术家，曾就(jiu)读于布里斯托尔教堂学校。学生杂(za)志的存档版本中多次提及冈宁汉姆，其中包(bao)括他大约11岁时创(chuang)作的一幅漫画。后来，冈宁汉姆凭借艺术作品获得学校奖项，并因其表演和运动天赋而备受赞(zan)誉。一位身手敏捷、富有戏(xi)剧(ju)天赋的艺术家：这正是冈宁汉姆，后来的班克西形象的关键特征。

但(dan)是，自(zi)2008年《星期日邮(you)报》刊登了相关消息之后，英国的公共(gong)记录中找(zhao)不到任何关于冈宁汉姆的踪迹。他似乎已经销声匿迹了。

拉扎里德斯的Instagram帖子。拉扎里德斯在班克斯的早期担任他的经纪人和摄影师，帮助他积累粉丝，并围绕他的作品和神秘的化名(ming)打造个人品牌。

拉扎里德斯在接受采访时说，匿名(ming)最初是为(wei)了躲避(bi)警(jing)察。但(dan)最终，保守秘密成了一种负担。“我觉得这一开始是个不错(cuo)的玩笑，但(dan)后来，如果你想听我最真诚的意见，我觉得它变成了一种病。”据他说，2008年，他与(yu)班克西分道扬镳。在他作为(wei)班克斯经纪人的最后几件事中，他为(wei)客(ke)户安排了一次合法(fa)的更名(ming)。罗宾·冈宁汉姆变成了另一个人，一个永远不会与(yu)他联系起(qi)来的名(ming)字。

拉扎里德斯告诉路透(tou)社，罗宾·冈宁汉姆的新身份没有任何隐藏含义、双关语或其他特殊之处，但(dan)他需要遵(zun)守承诺，没有说出新的名(ming)字。为(wei)此，路透(tou)社收集了大量关于班克斯的公开资料：他过去的声明、与(yu)他相关的公司，以及他人生各个阶段的书籍或文章摘录。通过搜索这些数据并与(yu)其他公开记录进(jin)行交叉比对，最终确定了班克斯使用的名(ming)字——大卫·琼斯。

据消息人士透(tou)露，2022年，与(yu)上文中提到的吉尔斯·杜利及德尔·纳亚同时出现在乌克兰的，还有一名(ming)叫“大卫·琼斯”的人。该(gai)消息人士还透(tou)露了大卫·琼斯护照上的出生日期，与(yu)罗宾·冈宁汉姆的生日是同一天。消息人士透(tou)露，记录还显示大卫·琼斯离开乌克兰的时间与(yu)德尔·纳亚一致(zhi)。

班克西，原名(ming)罗宾·冈宁汉姆，后来改名(ming)为(wei)大卫·琼斯。目前尚不清楚他是否仍然使用这个名(ming)字。

2022年11月，班克西在乌克兰创(chuang)作了一系列壁画

2018年，班克西那幅标(biao)志性作品《手持气球的女孩》在伦敦苏富比拍卖行的轰动一时。这幅画作此前以140万美元的价格售(shou)出。当天它再(zai)次拍卖时，班克斯秘密安装在画框里的碎纸机将这幅画作部分粉碎。这幅被重新命名(ming)为(wei)《爱在垃圾桶里》的作品，三年后以约2500万美元的价格售(shou)出。

艺术品经销商(shang)卡(ka)斯特林当时也在拍卖现场，他记得碎纸机开始发出哔哔声的那一刻。他拿出手机拍照。卡(ka)斯特林回忆道，“不幸的是，我前面(mian)站着一个人，挡住了我的视线。那是一个穿(chuan)着奇装异服的男人，围着一条(tiao)宽大的围巾，戴着一副厚厚的眼镜。奇怪的是，他并没有看着画作被撕碎，而是看向别处，观察着人群的反应。”

2018年，在伦敦苏富比一场疯狂的拍卖会上，班克西的画作《手持气球的女孩》以140万美元成交。片刻之后，班克斯安装在画框内的一个装置将这幅作品部分撕碎。

直到后来，在查看拍摄的照片时，卡(ka)斯特林才注意到，那男人的眼镜鼻梁(liang)上似乎内置了一个小型摄像头(tou)。而班克西后来发布的一段视频中也包(bao)括了目瞪口呆的观众的镜头(tou)。当卡(ka)斯特林看过里卡(ka)兹(zi)2004年拍摄的罗宾·冈宁汉姆的照片后，就(jiu)肯(ken)定了照片中的人就(jiu)是同一个人，只(zhi)是更瘦，也更老了。

网传目前班克西的照片

班克西的艺术与(yu)商(shang)业

路透(tou)社向班克西提供了有关其身份的调查结果，并详(xiang)细询(xun)问了他的作品和职业生涯，没有得到回复(fu)。班克斯的公司“害虫防治公司”（Pest Control）表示，这位艺术家“决定保持沉(chen)默”。而班克西的长期律师马克·斯蒂芬(fen)斯在致(zhi)信(xin)路透(tou)社时，既没有证实也没有否认班克斯的身份。斯蒂芬(fen)斯写道：“用笔名(ming)进(jin)行创(chuang)作符(fu)合重要的社会利益。它保护言论自(zi)由，允许创(chuang)作者向权力说真话，而不必担心遭到报复(fu)、审查或迫害——尤其是在涉及政治、宗教或社会正义等敏感问题时。”

路透(tou)社则认为(wei)，公众对了解这位对文化、艺术界和国际政治话语产生深(shen)远持久影响的人物的身份和职业生涯有着浓厚的兴趣，并坚持”任何试图塑造社会和政治话语的人和机构都应接受审查、问责，有时甚至会被揭露。”

2003年，班克西在伦敦东区举办了他的第二次大型个展“地盘之争”。在展览中，他用模板在牛和猪身上创(chuang)作艺术作品，其中包(bao)括安迪·沃霍尔的画像。沃霍尔和班克斯一样，都喜欢在作品中引用当代(dai)文化元素。

路透(tou)社在报道中写道，班克西的匿名(ming)——这是他作品中刻意为(wei)之、面(mian)向公众且有利可图的特征——使他能够在缺乏透(tou)明度的情况下进(jin)行创(chuang)作。一些艺术家曾质疑(yi)，被视为(wei)反建制派的班克西如今是否受到了英国当权者的特殊优待。2014年，Vice Media曾提出疑(yi)问：“为(wei)什么只(zhi)有班克西可以肆(si)意涂鸦(ya)英国的墙壁？”报道引用了英国街头(tou)艺术家、涂鸦(ya)团(tuan)体负责人大卫·斯皮德的话。斯皮德告诉Vice：“对他来说，规则完全不同。街头(tou)艺术家涂鸦(ya)就(jiu)是破坏公物；而班克西涂鸦(ya)，却成了艺术作品。”

班克斯的真实身份曝光会对他的作品价值(zhi)产生多大影响？路透(tou)社联系了十几家主(zhu)要画廊、博物馆和拍卖行。大多数机构拒绝就(jiu)班克西发表评论。接受采访的人士观点不一。其中，班克西作品的主(zhu)要经销商(shang)之一阿科里斯·安迪帕表示，他的客(ke)户是被他的艺术作品所吸引。画廊老板兼艺术经纪人罗伯特·卡(ka)斯特林则认为(wei)班克斯作品的市场价值(zhi)可能会下降，“这取决于他如何应对，也取决于他接下来的创(chuang)作。”在他看来，班克西并没有创(chuang)作出什么惊世骇俗的作品，但(dan)创(chuang)造了一些令人惊叹的东西。“他找(zhao)到了一种让媒体为(wei)之着迷的创(chuang)作模式(shi)。他营造了一种神秘感。”

2019年，在威尼斯双年展期间，班克西创(chuang)作了一幅描绘一名(ming)儿童移民的作品。2025年，由于长期暴露在外，图像褪色，这幅作品被专家从(cong)墙上切割下来进(jin)行修复(fu)。

艺术投资网站 MyArtBroker在一份关于 2025年班克西作品市场的报告中写道，尽管(guan)这类公共(gong)艺术作品“无法(fa)直接变现，但(dan)它们保持了作品的可见性和作者身份——这些特质能够维持收藏家的信(xin)心和对活跃度的需求”。报告称(cheng)，班克西的“街头(tou)艺术”有助于支撑其作品的整体需求和价格。

斯蒂芬(fen)斯说，有些业主(zhu)乐于见到班克西在他们的建筑物上作画。“似乎如果人们发现墙上多了班克西的作品，他们大多会联系苏富比拍卖行而不是报警(jing)。艺术家的作品在法(fa)律层面(mian)上的地位是一个有趣的问题，我和其他人一样感到困惑(huo)。”

在约旦河西岸城市伯利恒，由班克西设计并于2017年3月开业的“围墙酒(jiu)店”入口处，矗立着一座黑猩猩门童雕像。

据公司文件和艺术市场内部人士的采访显示，神秘的街头(tou)艺术家班克西建立了一个价值(zhi)数百(bai)万美元的商(shang)业帝国。据艺术市场研究(jiu)公司ArtTactic的数据显示，自(zi)2015年以来，班克西作品在二级市场的销售(shou)额估计已达2.488亿美元。艺术家本人只(zhi)能从(cong)这些销售(shou)中获得一小部分收入，这笔收入是根据英国法(fa)律中艺术家享有版税的条(tiao)款支付的。但(dan)据消息人士称(cheng)，班克西现在为(wei)VIP收藏家举办私人销售(shou)活动，这些活动可能直接带来数百(bai)万美元的收入。此外，路透(tou)社的文章最后也列举了班克斯的慈善事业与(yu)社会活动。

（本文摘编自(zi)《寻找(zhao)班克西》（In search of Banksy）一文，作者：Simon Gardner、James Pearson、Blake Morrison）

附：

对于班克斯的真实身份曝光的调查文章，英国《卫报》在3月20日发表的评论文中写道，现实生活中的侦探故事总是令人难以抗(kang)拒，但(dan)这类调查更多地揭示了人们对名(ming)声和作者身份的痴迷，而非艺术家本身。正如班克西的律师辩称(cheng)，这些调查“侵犯了艺术家的隐私，干扰了他的艺术创(chuang)作，并危及了他的安全”。

《卫报》评论文写道，对班克斯而言，隐瞒身份是一种实际的需要：街头(tou)艺术是非法(fa)的。但(dan)这种神秘的掩护让他得以嘲(chao)讽艺术界的权威，敢于直言不讳，并成为(wei)英国的国宝级人物。从(cong)2005年的巴勒斯坦到2022年的乌克兰，他的足迹遍布全球。无论是为(wei)了逃避(bi)法(fa)律制裁，还是为(wei)了进(jin)行一次非常(chang)成功的宣传，他的匿名(ming)身份都已成为(wei)班克西这一特立独(du)行的品牌不可或缺的一部分。

真正的班克西粉丝并不在意他们的真实身份。相反，他们乐于沉(chen)浸在神秘之中。就(jiu)像相信(xin)圣(sheng)诞老人的孩子一样，我们执着于班克西这位叛逆艺术家的形象——他会在夜里出现，在清晨留下惊喜。

在如今这个充斥着曝光和名(ming)人效应的文化中，这种彻底的自(zi)我隐匿实属罕(han)见。艺术家选择保持匿名(ming)理应受到尊重。创(chuang)造力是人类最后的伟大谜团(tuan)之一。作品本身就(jiu)应该(gai)被允许说话。正如班克西所说：“如果你想表达什么，并让人们倾听，那么你必须戴上面(mian)具。”他的面(mian)具就(jiu)是他的艺术——我们不应该(gai)破坏它。

班克西部分代(dai)表作

《投掷花束的人》，2003，抗(kang)议者不扔燃烧弹而投掷鲜花，用浪漫消解暴力，被网友(you)称(cheng)为(wei)“和平版丘比特” 。

2004年，班克西印(yin)制10英镑(bang)“伪钞”，将英女王头(tou)像换成戴安娜王妃，并标(biao)注“班克斯银行”。

讽刺(ci)警(jing)察是班克斯作品中常(chang)见的题材(cai)。这位艺术家在东伦敦的一座桥上喷绘了一幅带有翅膀和笑脸的武装警(jing)察形象，这幅作品同年作为(wei)“地盘之争”（Turf War）展览的一部分展出。

班克西《一国之下，监控之上》，2008年

2013年，班克西在纽约中央公园摆摊售(shou)卖真迹，每幅60美元无人问津。次日画廊标(biao)价20万美元时，网友(you)哀嚎错(cuo)过了这一致(zhi)富方式(shi)。

2013年10月，班克西宣布在纽约启动名(ming)为(wei)“Better Out Than In”（宁可公开也不要封闭）的驻留项目。在为(wei)期一个月的驻留期间，他在纽约市各处展出了新的艺术作品，并每天在他的网站上公布作品地点。

2020年，班克西描绘了一个小女孩用破损的自(zi)行车轮当呼啦圈(quan)。这幅作品在第二年以“六(liu)位数”的价格售(shou)出。

2020年情人节凌晨，班克西在社交媒体上发布了这幅作品。它位于布里斯托尔的巴顿(dun)山地区，那里也是班克西涂鸦(ya)生涯的起(qi)点。画中描绘了一个小女孩用弹弓射(she)出一簇簇红色花朵，或许是对他标(biao)志性作品《气球女孩》的致(zhi)敬。

2021年，班克西在疫情期间推出了“英国喷绘假期”（Great British Spraycation）

在洛斯托夫特镇，班克西在一栋房屋的侧面(mian)喷绘了一只(zhi)巨(ju)大的海鸥，并留下了一个装满形似炸薯条(tiao)的泡沫条(tiao)的垃圾桶。

2024年夏(xia)天，班克西在伦敦创(chuang)作了一系列以动物为(wei)主(zhu)题的喷绘作品。其中一幅位于伦敦动物园入口处，设计成一只(zhi)大猩猩正在释放园内动物的场景。

2025年9月，班克西在伦敦皇家司法(fa)院(yuan)（一座受历史保护的建筑）的外墙上创(chuang)作了一幅极(ji)具争议的壁画。