出身(shen)文艺世家

非遗种子悄然萌芽

1993年，旦增益西出生于拉萨一个充满艺术气息的音乐世家。外公是拉萨市歌舞团的首批文艺工作者，也是技艺精湛的扎年琴乐手；外婆(po)是舞姿优美的舞蹈演员；父(fu)亲擅长大(da)提琴，母亲精通小提琴。在这样的家庭环境(jing)中成(cheng)长，旦增益西自幼便沉浸在各种乐器的旋律之(zhi)中。

小时候，家人常带他去罗(luo)布林(lin)卡看藏戏表演。奶奶回忆，旦增益西小时候一看到藏戏就兴奋(fen)不(bu)已(yi)，捡起树枝(zhi)比划着唱。在他幼小的心灵里种下了(le)热爱藏戏的种子。然而，父(fu)母希望他学习大(da)提琴，走传统音乐道路，但他对藏戏和(he)扎年琴的热爱愈发浓烈。12岁时，他梦(meng)到置身(shen)于扎年琴美妙旋律的世界，决心学习。次日，他向外公表明心意(yi)，外公送给他自己珍藏多年的扎年琴，自此，他与扎年琴结下不(bu)解之(zhi)缘。

扎年，藏语意(yi)为“悦耳动(dong)听之(zhi)声”，其中六弦(xian)琴最为常见，是藏民族重要场合(he)中不(bu)可或(huo)缺的传统说唱乐器。由于并非科班出身(shen)，旦增益西只能利用课余时间刻苦练习。上高中后(hou)，学习任务日益繁重，但他从未放弃对扎年琴的热爱。他总是将外公送给自己的琴谱带在身(shen)边，每天独自一人在家中的走廊里练习，时常沉浸在扎年琴带来的放松与愉(yu)悦之(zhi)中，忘却了(le)学习的压力和(he)外界的喧嚣。

不(bu)断求(qiu)学深造

理论与实践双轨并行

2012年，旦增益西考入中央民族大(da)学藏学研究院，系统学习藏语言文学专业，后(hou)期又在中央民族大(da)学攻(gong)读藏学硕士学位。2016年，雪巴拉姆藏戏全国巡演首站(zhan)设在他所在学校的大(da)礼(li)堂，这为他提供了(le)难得的学习与展示机会。他借(jie)此结识藏戏老师，跟随团队演出，虚心请教(jiao)，积累舞台经验。为提升唱腔(qiang)，他常在宿舍小阳台练习，无论严寒酷暑。练习身(shen)段时，因(yin)阳台空间有限，他便在夜晚学校操场灯光熄灭后(hou)，借(jie)着星(xing)光余晖，伴着手机鼓点(dian)起舞，反(fan)复揣摩每一个动(dong)作和(he)眼神。

同年，为专心学习扎年琴，他拜西藏著名扎年琴演奏家达娃次仁为师，在达娃次仁的悉心教(jiao)导与自身(shen)努力下，琴艺显著提升。此外，他还跟随雪巴拉姆第五代戏师边巴次仁、边巴斯暖系统学习“觉木隆”派藏戏表演艺术。通过理论与实践的双重学习，他逐渐成(cheng)长为理论与实践兼备的青年传承人。

“如果生活(huo)是一杯香(xiang)甜的酥油茶，我(wo)觉得藏戏和(he)扎年琴就是杯里的茶和(he)盐，正是因(yin)为有了(le)它们，让酥油茶变得香(xiang)甜可口，给人们带来了(le)无限的欢乐。”旦增益西深情地(di)说。这句质朴的话语，道尽了(le)他对藏戏和(he)扎年琴的深厚情感，也展现了(le)他对传承非遗的坚定决心。

参加节目(mu)录制

用扎年琴和(he)藏戏征服全国观众(zhong)

为了(le)让传统艺术在新时代焕发出新的生机与活(huo)力，旦增益西开始深入思考如何(he)将传统与现代社会有机结合(he)。他开设小剧场，巧妙地(di)结合(he)现代音乐表现形式，将藏戏和(he)扎年琴表演传递(di)给更多的人。在小剧场里，观众(zhong)们不(bu)仅能欣赏(shang)到原汁原味的传统艺术，还能感受到现代元素与传统文化的完美融合(he)，这种新颖的表演形式吸(xi)引了(le)众(zhong)多观众(zhong)的目(mu)光。

随着短(duan)视频平台的兴起，旦增益西敏锐(rui)捕捉到传播传统艺术的新契机。他录制弹奏扎年的N种可能系列小视频，将《权力的游戏》主题曲、《蜡(la)笔小新》的主题曲等经典曲目(mu)用扎年琴弹奏出来。这些(xie)视频上传后(hou)，迅速点(dian)燃(ran)了(le)网友们的热情，不(bu)仅让更多人了(le)解了(le)扎年琴，也激发了(le)大(da)家对它的兴趣和(he)热爱。

“正是因(yin)为短(duan)视频平台，广东(dong)卫视‘国乐大(da)典’栏目(mu)组找到了(le)我(wo)，邀请我(wo)参加节目(mu)。”旦增益西兴奋(fen)地(di)说。然而，广东(dong)卫视第一次邀请他参加节目(mu)录制时，他因(yin)个人原因(yin)未能参加。直到　2020　年，广东(dong)卫视再次向他发出邀请，他才(cai)终于有机会踏上梦(meng)想中的舞台，接触到全国各地(di)优秀的音乐人，登上更高的艺术殿堂。

乘坐飞机出发时，旦增益西内心紧张不(bu)已(yi)，因(yin)为他是唯一一位被(bei)邀请的扎年琴乐手，而且一同参加比赛的都是全国顶尖的专业选手。到达后(hou)，听到其他选手练琴，他也拿起自己的扎年琴疯狂练习三(san)天，甚至把拨片都弹裂开了(le)。他只有一个念头，那就是把自己最好的一面展现给观众(zhong)。

在“国乐大(da)典”舞台上，旦增益西身(shen)着藏装(zhuang)，手持扎年琴，用深情的藏戏唱腔(qiang)和(he)精湛的表演艺术深深触动(dong)了(le)观众(zhong)的心灵。《洁心之(zhi)旅(lu)》这个表演节目(mu)让全国观众(zhong)认识了(le)他，他还取(qu)得了(le)全国季军的好成(cheng)绩(ji)。这次演出让他无比兴奋(fen)和(he)自豪，这不(bu)仅是一次与全国顶尖乐团老师合(he)作演奏的宝贵机会，还让更多人认识、喜欢扎年琴和(he)藏戏。

敢于改良创新

推动(dong)“新概念扎年2.0”诞生

在与全国一流的乐器演奏者一起演奏或(huo)交流时，旦增益西发现传统扎年琴存在很(hen)大(da)局限性，难以(yi)适应时代发展需求(qiu)。他深知(zhi)扎年琴必(bi)须(xu)变革，但具(ju)体方向尚不(bu)明确。

其实，早在上个世纪八十年代开始，以(yi)其师父(fu)达娃次仁为代表的西藏及其他涉藏地(di)区的扎年演奏者，已(yi)经开始了(le)对传统扎年琴进行改良，但因(yin)种种原因(yin)未取(qu)得实质性进展。直到2024年，旦增益西凭(ping)借(jie)自身(shen)努力走上全国舞台，与全国一流演奏家、乐手合(he)作交流后(hou)，终于找到了(le)改良方向，并得到师父(fu)的支持。

从那时起，旦增益西开始四处(chu)寻找拉萨有名的制琴师，希望能根据(ju)他的想法打造一把改良版的扎年琴。然而，他的请求(qiu)却遭到了(le)一次又一次的拒绝。制琴师们担心改良版的扎年琴不(bu)能被(bei)大(da)众(zhong)接受，而且制作一把从未见过的扎年琴不(bu)仅耗时耗力，还可能面临失败的风险，因(yin)此他们都不(bu)愿意(yi)尝(chang)试。

2023年，旦增益西考上中国艺术研究院攻(gong)读戏剧戏曲学博士学位，并与在“国乐大(da)典”栏目(mu)结识的高天乐再次有机会合(he)作，在他的牵线搭桥下，旦增益西认识了(le)制作贝斯琴的知(zhi)名制琴师黄龙。黄龙被(bei)他们的热情和(he)执着打动(dong)，决定先做一把试验琴。

一次排练中，旦增益西带着改良后(hou)的试验琴前往现场，没想到这把琴取(qu)得了(le)意(yi)外的进展。而且他带着这把琴站(zhan)在了(le)中国人民政治协商会议全国委员会举行的2025年新年茶话会文艺演出的舞台上。他与中央民族乐团以(yi)及来自全国各地(di)的演奏家合(he)作，表演民乐协奏曲《中华(hua)情》，且第一个亮相，这让他感到无比荣幸，一种强烈的荣誉感涌上心头。

这次演出回来后(hou)，旦增益西更加坚定了(le)继续改良扎年琴的决心。在西藏演艺公司(si)大(da)力支持下，他在北京成(cheng)立旦增益西扎年工作室。西藏演艺有限责任公司(si)与旦增益西，依托(tuo)西藏自治区文化和(he)旅(lu)游厅《传统扎念琴保护制作项目(mu)》，结合(he)旦增益西多年对扎念琴的深入研究与改良构(gou)想，共同开展了(le)一系列乐器改良工作。由于项目(mu)资金(jin)存在一定缺口，为保障研发顺利推进，他们四处(chu)奔(ben)波、通过商演自筹资金(jin)，成(cheng)功研制出“新概念扎年1.0”版本，并向西藏自治区文旅(lu)厅等相关部门作专题汇报，充分(fen)展现了(le)西藏社会青年文艺人才(cai)扎实的专业素养与拼搏精神，也为传统民族乐器改良工作带来了(le)新希望。在此基础上，双方再接再厉、持续优化完善(shan)，进一步启动(dong)“新概念扎年2.0”的研发工作。

2026年3月　11　日，“新概念扎年　2.0”正式发布。发布会上，旦增益西与技术专家、音乐科技总监高天乐详细解读了(le)项目(mu)改良细节。随后(hou)，他领衔朵热乐团，与高天乐及自治区歌舞团民乐演奏演员、西藏自治区文化和(he)旅(lu)游厅社会面青年文艺人才(cai)学员次扎登台演奏。他们以(yi)精湛的技艺展现了(le)改良后(hou)新概念扎年2.0的艺术表现力，赢(ying)得了(le)现场文化主管部门领导及各界专家、演奏家的一致认可。

该版本在1.0版本基础上全面升级，既努力还原了(le)传统形态与原生音色质感，又融入多项现代工艺与技术创新。研发了(le)专属机械弦(xian)轴，采用钢芯缠丝琴弦(xian)，改良了(le)多拼硬(ying)木一体式指板，解决了(le)传统扎年琴高把位音准偏差(cha)、转(zhuan)调困难等痛点(dian)。栓(shuan)接结构(gou)大(da)幅提升了(le)扎年的维修与更新效率，为演奏技法拓展创新提供了(le)更多空间。

谈(tan)起扎年琴，旦增益西感慨地(di)说：“匠人只要用心去做，它一定是一把好琴。但不(bu)同的人去弹奏，演绎(yi)出来的却是不(bu)一样的故事。”“新概念扎年　2.0”虽已(yi)发布，但他认为还不(bu)够成(cheng)熟，还需不(bu)断改良、精进。他深知(zhi)这个过程漫长，但他们这一代人站(zhan)在了(le)前辈们的肩膀上，处(chu)于现代化时代，必(bi)须(xu)深挖扎年的文化价值与艺术潜力，以(yi)创新实践推动(dong)中华(hua)优秀传统文化传承发展，为传统器乐现代化发展注(zhu)入新动(dong)能。

在非遗传承的道路上，旦增益西就像一位勇敢的开拓者，不(bu)断探索、不(bu)断创新。他用自己的行动(dong)诠释着对传统文化的热爱与执着，为扎年琴的传承与发展书(shu)写着崭新的篇(pian)章。相信在他与团队的共同努力下，扎年琴这一古老的非遗乐器将在新时代绽放出更加绚烂的光彩，让更多的人领略到中华(hua)优秀传统文化的独特魅力。