“年代剧”是影视(shi)行业约定俗成的题材范例观点，目前业界普(pu)遍将带有怀(huai)旧气(qi)质、区别于古装剧的影视(shi)剧统称为(wei)年代剧，故事(shi)配(pei)景(jing)可上(shang)至清末民初，下至近一二十年。作品多(duo)以普(pu)通人视(shi)角睁开(kai)，兼(jian)具生活质感与史诗(shi)气(qi)质，正在个性运气(qi)与时(shi)代进展、家(jia)国变(bian)化的交织中叙(xu)事(shi)。

“父(fu)辈的搏斗精神为(wei)观众供应能量”

年代剧为(wei)何(he)能正在当下持续走红？

我国传媒大学副(fu)教授(shou)陆嘉宁认(ren)为(wei)，社会与科技的快速进展，让观众对舒缓、有质感的文艺作品需求提升(sheng)，慢节奏的精品叙(xu)事(shi)反而可以让民众通过回望历史，获得内心平和与精神慰藉。

爱奇艺比年来推出了《人世间》《南来北往》《风吹半夏》《生万物》《生命(ming)树》等优秀年代剧。正在爱奇艺高级副(fu)总裁杨蓓看来，年代题材精准(zhun)回应了民众需求。“当下的年代剧创作并非对旧时(shi)光的呆板复刻，父(fu)辈的搏斗精神、朴(pu)素的代价观、面临困境的乐观，能够为(wei)观众供应滋养的能量和情(qing)绪的锚点。”

导演(yan)刘家(jia)成比年执导的《生万物》《情(qing)满四合院》《正阳(yang)门下》《好好的时(shi)光》等都是深受好评的年代剧。正在他看来，“不管历史剧、年代剧，都得对实际有关照。”《生万物》通过地皮叙(xu)事(shi)显现农民的坚(jian)固(gu)和追(zhui)求；《好好的时(shi)光》聚焦(jiao)重组家(jia)庭与时(shi)代变(bian)化，传递穿越时(shi)光“好好地生活”的刚强选择。

年代剧也(ye)是短剧的重要赛道。听花岛传媒副(fu)总裁臧(cang)楠认(ren)为(wei)，观众渴(ke)望从过去的故事(shi)中找到面临当下的气(qi)力(li)，听花岛注(zhu)重强共情(qing)、真情(qing)怀(huai)，将亲情(qing)、包容、搏斗、成长等内核与当代观众情(qing)绪需求连系。如(ru)《家(jia)里家(jia)外》系列聚焦(jiao)川渝重组家(jia)庭，传递“爱比血(xue)缘更牢靠”的内核；《风风火火的她》以20世纪(ji)80年代女性成长为(wei)主题，兼(jian)具年代炊火气(qi)与励志(zhi)代价。

“真实比完美(mei)更重要”

“没有真实，年代剧就没故意义。”刘家(jia)成的这句话被频频印证。

他说的真实，体现正在作品对场景(jing)道具的高度还原，也(ye)体现正在人物塑造避免脸谱化。他坚(jian)持让角色虽然有“小(xiao)毛病”但真实鲜活，如(ru)《情(qing)满四合院》中何(he)雨柱曾(ceng)拔过别人的气(qi)门芯。为(wei)了这份真实，《好好的时(shi)光》正在云南搭建20世纪(ji)80年代的机械(xie)厂家(jia)属(shu)院，复刻飞人牌(pai)缝纫(ren)机、二八大杠自行车；《生万物》完整呈现四季稼穑与鲁南风俗。《情(qing)满四合院》《芝麻胡同》等都以普(pu)通百(bai)姓之(zhi)间的亲情(qing)友情(qing)爱情(qing)打(da)动民气(qi)，承载时(shi)代印记。

杨蓓将爱奇艺年代剧的成功逻辑概括为(wei)“极致的年代还原、与时(shi)代共行的话题、人道的光芒”。她表示，爱奇艺之(zhi)所以能正在年代剧赛道上(shang)产出多(duo)部现象(xiang)级作品，是因为(wei)乐意投入数年时(shi)间，对剧本进行极致打(da)磨；建造上(shang)追(zhui)求“真实感”和“回归现场”，以大量真实细节为(wei)叙(xu)事(shi)奠(dian)基。她认(ren)为(wei)，“真实比完美(mei)更重要”。为(wei)此，《生命(ming)树》剧组深入青海格尔木、玉树等高海拔无人区进行188天实景(jing)拍摄(she)，90%以上(shang)的镜头取景(jing)于真实的雪域高原与沙(sha)漠腹地，将生态环保理念融入20世纪(ji)90年代反盗猎的斗争中。

短剧也(ye)是承载集(ji)体记忆、传递人间温情(qing)的重要载体。听花岛正在短剧范畴索求出的路径是：用高辨识度的年代细节快速锚准(zhun)时(shi)代空气(qi)，以典型标记强化沉浸感，同时(shi)抓(zhua)住跨时(shi)代共通的情(qing)绪。臧(cang)楠将这套(tao)方法总结为(wei)“真实为(wei)基、情(qing)绪为(wei)核、叙(xu)事(shi)为(wei)脉”。《家(jia)里家(jia)外》中那些川渝方言、老式家(jia)具、街巷炊火，都是为(wei)了让观众“一秒入戏”。

陆嘉宁将年代剧打(da)动民气(qi)的气(qi)力(li)拆解为(wei)三(san)个层面：正在时(shi)代层面，作品聚焦(jiao)社会变(bian)化时(shi)期(qi)仆人公服从初心、直面挑(tiao)战，与当代观众构成精神照应；正在情(qing)绪层面，年代剧显现质朴(pu)温暖的亲情(qing)友情(qing)爱情(qing)，回应人们对竭(jie)诚(cheng)人际关系的向往；正在视(shi)听层面，精准(zhun)还原的年代细节唤醒(xing)集(ji)体记忆，带来沉浸式体验。她喜爱的《人世间》《冗长的季节》《生万物》《冷巷人家(jia)》等莫不如(ru)此。

“向‘年代+’多(duo)元融合偏偏向进展”

几位受访者(zhe)都窥察到，年代剧正呈现更鲜亮的创新趋势。

杨蓓说，内容表达上(shang)，年代剧从厚(hou)重的家(jia)族史诗(shi)转向轻快的个体叙(xu)事(shi)，叙(xu)事(shi)重心下沉到家(jia)庭一样平常与个性运气(qi)当中；风格跨界上(shang)，以年代叙(xu)事(shi)为(wei)底色，嫁接多(duo)元元素。她介绍，爱奇艺将继续深耕年代剧赛道，推出讲述20世纪(ji)90年代北漂青年追(zhui)寻艺术梦想的《冬(dong)去春来》，以及(ji)显现革新开(kai)放以来我国法治进程的《重器》等。

陆嘉宁认(ren)为(wei)，比年来年代剧的“布衣史诗(shi)”趋势十分(fen)突出，创作者(zhe)将镜头对准(zhun)饮食男女的柴米油盐一样平常生活，朴(pu)素的布衣生活大事(shi)成为(wei)时(shi)代变(bian)革的微观切片。比如(ru)《生万物》以20世纪(ji)20年代到40年代的鲁南乡村生活以及(ji)人际关系睁开(kai)故事(shi)，但叙(xu)事(shi)一直关注(zhu)军阀盘据、抗日战争以及(ji)我国共产党领导的地皮反动等宏大史实，体现出这部剧的创作者(zhe)从微观到宏观的整体把控能力(li)和转化能力(li)。

优质年代剧已实现全年龄笼盖。正在臧(cang)楠的窥察中，老一辈观众看重年代细节真实与集(ji)体记忆；中生代观众注(zhu)重情(qing)绪疗愈(yu)与实际映照；年轻观众偏偏幸轻快叙(xu)事(shi)与当代代价投射。她认(ren)为(wei)，以后年代短剧正从追(zhui)求数目转向质量提升(sheng)，风格走向年轻化、精品化，题材向“年代+”多(duo)元融合偏偏向进展，“听花岛未来将继续深耕生活化年代题材，推进系列化、原创化创作，驻足受众需求，开(kai)展分(fen)众化、互动式创作。”臧(cang)楠说。

陆嘉宁注(zhu)重到，年代剧的年轻观众占(zhan)比相当高。那些正在服从历史严谨性的同时(shi)，以青春明快的叙(xu)事(shi)、温暖治愈(yu)的情(qing)绪贴近当代观众的作品，往往能收获大批年轻拥趸。

“观众正在年代剧中看到的，不仅是一个时(shi)代的故事(shi)，更是那些跨越光阴依然闪灼的人道光芒。”杨蓓说。（本报记者(zhe) 苗 春）