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美(mei)国抽象表现主义艺术家威廉·德·库宁（Willem de Kooning，1904-1997）的绘画表现了抽象表现主义或举措(cuo)绘画的气(qi)势(shi)派(pai)头，后来被称为(wei)纽约画派(pai)的一部份。
澎(peng)湃新闻获悉，“威廉·德·库宁：突破年代，1945–1950”近日在美(mei)国普林斯顿(dun)大学艺术博物馆举行。展览以(yi)德·库宁1948年首(shou)次个展中的作(zuo)品为(wei)焦点(dian)，也恰是在这一创造力迸发(fa)的阶(jie)段，他巩固了本身作(zuo)为(wei)美(mei)国前卫艺术领军人物的地(di)位。美(mei)国歌手鲍勃·迪伦（Bob Dylan）形貌这一时期的作(zuo)品为(wei)“德·库宁变得电光四射的时候”。
威廉·德·库宁
1948年春，德·库宁在曼哈顿(dun)查尔斯·伊根画廊（Charles Egan Gallery）举行了人生第一次个展。此时，他44岁生日快要。这场展览大获成功，不仅确(que)立了他的声誉，也重新定位了他的艺术地(di)位，并在20世(shi)纪50年代初将他推向国际(ji)。到1950年代末，很多人已将他视为(wei)世(shi)界上最杰出的画家。
德·库宁，《黑色星期五》，1948年。搪瓷与油(you)彩绘于(yu)纸本拼贴
如今，美(mei)国普林斯顿(dun)大学艺术博物馆（Princeton University Art Museum）经(jing)过“突破年代，1945–1950”，重访了这场“造星”的关键展览。展览汇合18件绘画作(zuo)品，包括普林斯顿(dun)馆藏的重要作(zuo)品《黑色星期五》（Black Friday），并汇合来自十余家博物馆与私(si)人收藏的绘画。这些作(zuo)品呈现德·库宁经(jing)过赓续(xu)实验，在具象与抽象之间摸(mo)索前行的过程。尽管展览并未完全复现当年查尔斯·伊根画廊展出的作(zuo)品声威，但它仍旧将观众带入这一时期艺术家私(si)密而充斥活力的创作(zuo)生存。
“他进展等到本身真正拥有一批满(man)意的作(zuo)品后再举行个展，最终他拿出了大约十几件作(zuo)品组成展览。”德·库宁研究专家、此次展览的联合策展人约翰·艾尔德菲(fei)德（John Elderfield）表明道。
彼时，德·库宁已在艺术行业内(nei)被高度推崇，却尚未广为(wei)人知。颇具影响力的评论家格林伯格（Clement Greenberg）经(jing)过对查尔斯·伊根画廊展览的评论，赞助他突破这一状态，使更多目光投向他的创作(zuo)。
“突破年代”会合呈现这一高产阶(jie)段的代表作(zuo)，让(rang)观众得以(yi)近距离寓(yu)目《黑色星期五》（Black Friday）、《暗池》（Dark Pond）等关键作(zuo)品。展览全体色调克制，以(yi)黑色与褐(he)色为(wei)主，间或闪现色彩，比如《秘书》（Secretary）中电光般的黄色，或《甘(gan)斯沃特街》（Gansevoort Street）中诱人的赭色。
威廉·德·库宁，《甘(gan)斯沃特街》，1949年
艺术家蜿蜒的线条在画布上如受控的狂喜般舞(wu)动，而对暗影的正确(que)运用(yong)，使很多作(zuo)品成为(wei)“负空间”的视觉盛宴。“他减少了表现本领，在缺(que)乏(fa)综(zong)合色彩的情况下作(zuo)画，这反而赋(fu)予作(zuo)品一种强烈(lie)的气(qi)力。”艾尔德菲(fei)德说，“他把黑色当作(zuo)一种颜色来使用(yong)，使这些绘画显得格外鲜活而在场。”
威廉·德·库宁，《无(wu)题（黑与白(bai)的抽象）》，1950年
20世(shi)纪40年代中后期，是德·库宁奋力建构本身艺术说话的时期，也是在这一阶(jie)段，他成为(wei)纽约画派(pai)的重要人物。“40年代发(fa)生的一切对他的职业生涯而言是彻底的转变，在这五年间，他成为(wei)一个完全成熟的艺术家。”艾尔德菲(fei)德说。这一时期也见证了他作(zuo)品首(shou)次被美(mei)术馆收藏。1948年，纽约古代艺术博物馆（MoMA）购入其作(zuo)品《绘画》（Painting），该作(zuo)亦出现在此次展览中。同时，他与另一位抽象表现主义代表人物波洛克（Jackson Pollock）之间逐(zhu)渐形成某种竞(jing)争(zheng)关系。“他的发(fa)展部份与波洛克当时引发(fa)的轰动密切相关，”艾尔德菲(fei)德说，“他在伊根展之后的一些作(zuo)品，似乎是在与波洛克竞(jing)争(zheng)。”
尽管作(zuo)为(wei)创作(zuo)者，德·库宁天(tian)赋(fu)惊人，他却并不善于(yu)自我推行与职业经(jing)营。他同为(wei)艺术家的妻子伊莱恩·德·库宁，常常充当其非正式的公(gong)关脚色，推动伊根画廊个展，并赞助他赢得应有的关注。她还赞助德·库宁完成一项他并不热衷的事(shi)情：为(wei)作(zuo)品命名。她与画廊支持者在轻松的氛围(wei)中为(wei)作(zuo)品取名。“他们坐在画廊里，饮酒、聊天(tian)，然后讨论：‘这些作(zuo)品该叫(jiao)什么(me)？’”艾尔德菲(fei)德回忆道，“这些名字只是他们觉得观众会记着。”据他所言，德·库宁对标(biao)题并不在乎，甚至有收藏者在购入作(zuo)品后自行命名，他也毫不介怀。
威廉·德·库宁，《比尔-李的愉悦》，1946年
进入1950年代之后，德·库宁赓续(xu)自我重塑(su)，最著名的是重新回归(gui)具象，创作(zuo)“女性”系列绘画。这一转向表现了他一贯的反叛精(jing)力，但并不是人人认(ren)可。他的老对手波洛克甚至指责他“背叛了事(shi)业”。
然而，“女性”系列却引起了美(mei)国歌手鲍勃·迪伦的共鸣，艾尔德菲(fei)德曾(ceng)陪同迪伦观光2011年纽约古代艺术博物馆的大型德·库宁回顾展。“当我们看到‘女性’系列时，这是德·库宁变得电光四射的时候。”鲍勃·迪伦说。
威廉·德·库宁，《信箱》，1948年
直至本日，德·库宁的影响仍在持续(xu)，其作(zuo)品在拍卖市场屡(lu)创记录。2015年，《交换》（Interchange）以(yi)3亿(yi)美(mei)元成交，曾(ceng)创下绘画作(zuo)品最高成交价记录。艾尔德菲(fei)德却认(ren)为(wei)，那些拍出天(tian)价的作(zuo)品每每更具炫技性，而“突破年代”中展出的作(zuo)品则更为(wei)内(nei)敛。“收藏家喜欢那种他人走进家里会惊叹‘看，这是德·库宁！’的作(zuo)品，但未必会对这些画说同样的话。”
这些作(zuo)品同样持续(xu)影响着后来的艺术家，包括雕塑(su)家理查·塞拉 (Richard Serra)等。正如艾尔德菲(fei)德所说：“从德·库宁的作(zuo)品中做出选择，就像从天(tian)空中遴选云朵，实在太多了。”而普林斯顿(dun)展出的这18件作(zuo)品，恰恰说明了这一点(dian)。
展览将持续(xu)至7月26日，本文(wen)编译自《卫报》，原标(biao)题为(wei)《“彻底改变”：德·库宁展展现早(zao)期作(zuo)品的原始力》
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