《纯洁年代(dai)的爱情》截图(tu)，陈飞宇饰演方穆扬，孙千饰演费霓

孙千将研讨会(hui)比作与角(jiao)色“费霓”的一次告辞，告辞角(jiao)色对演员来讲(jiang)并不(bu)容易，“因为我们需要假装(zhuang)忘记我们发生的事情，但是生活中，许多剧情它(ta)会(hui)变成我的回(hui)忆(yi)，许多时间我会(hui)分不(bu)清。”

对付《纯洁年代(dai)的爱情》，她(ta)认为“纯洁、年代(dai)、爱情”这几个很大的词(ci)，讲(jiang)的却是许多小小的家。“就像(xiang)我天(tian)天(tian)早晨坐车会(hui)看到路过的窗户，我的感受特别深。我觉得每个窗户里都正在发生着(zhe)属于它(ta)们的故事，内里都有一个男女主角(jiao)。”她(ta)提到，剧中没有太多大起大落的剧情，但所有小事都围绕着(zhe)一个简单的“爱”字，“让我觉得爱是最大的事情。”

孙千正在研讨会(hui)上发言

谈及角(jiao)色费霓，孙千回(hui)忆(yi)：“第一集内里，她(ta)意气风发地扛了一个大旗，骑(qi)着(zhe)自行车往前冲(chong)。她(ta)不(bu)论对面来的是何方神圣，尽管奋力地呐喊。她(ta)不(bu)想困(kun)难(nan)是什么，她(ta)只晓(xiao)得自己的目标是什么，这也是我特别想向她(ta)学习的地方。她(ta)很有野心，她(ta)也有目标，她(ta)从不(bu)掩盖自己想要什么，‘想办法’这三个字是她(ta)自救的途径，这三个字也成为我今年给自己立的一个flag。”

“第一集内里，她(ta)意气风发地扛了一个大旗，骑(qi)着(zhe)自行车往前冲(chong)。”

谈起对付角(jiao)色的理解，凭借瞿(ji)桦一角(jiao)人气飙(biao)升的王(wang)天(tian)辰说：“瞿(ji)桦是那个年代(dai)的知识份子，他很克制，不(bu)善于表达自己的情感。我理解的瞿(ji)桦他不(bu)是一个完美(mei)的人，而是一个有温度，更纠结和(he)有软肋的平凡人。”为了靠近角(jiao)色，他查阅资料、听长辈报(bao)告，借助脚本(ben)和(he)导演的指导一点点走进人物的内心。

他分享了一场印象极深的戏，那是与方穆静离别的场景。上场前，导演让他将这场戏看成与方穆静的“末了一次晤面”，“当(dang)时可能觉得见了她(ta)以后就说要离婚要走，但是导演这么一说，我的眼泪哗一下(xia)就出来了。他说忍住，把眼泪一定要憋正在眼睛内里。”王(wang)天(tian)辰带(dai)着(zhe)这份克制的情感上场，“上去的时间我还是带(dai)着(zhe)笑容，是因为我终究又见到了方穆静。但是真正要最先拿到离婚协定书的时间，眼泪又最先不(bu)自觉地往下(xia)掉。”那个瞬间，导演的指导给了他莫大的鼓励(li)。

王(wang)天(tian)辰饰演瞿(ji)桦，郭晓(xiao)婷饰演方穆静

王(wang)天(tian)辰认为《纯洁年代(dai)的爱情》剧组很用心：“从场景的建设、道具布置、服装(zhuang)、灯光，每一处都是特别还原(yuan)。一走进拍摄现场就丰年代(dai)感劈面而来，包含我们那会(hui)儿震中的那个棚(peng)，到以后地震房屋倒塌(ta)废墟都很实(shi)在，作为演员一会(hui)儿就进去了，不(bu)必锐意去演这类年代(dai)感，环境已帮(bang)我们完成了许多。”他特别感谢了搭档演员郭晓(xiao)婷，因为两人是继《人生之路》后的第二(er)次合作，彼此(ci)的信任与默契(qi)让表演更加天(tian)然流畅。

王(wang)天(tian)辰分享了一个风趣的小插曲：“正在头(tou)几天(tian)事情当(dang)中也蛮有意思的。我刚一上车，前面的司机一个转头(tou)就跟我说，‘姐夫，旁(pang)边有水，若是你渴了能够拿。’”他笑言，这个称号(hao)让他“猝不(bu)及防”，但也逼真感受到大家对角(jiao)色的认可。

王(wang)天(tian)辰正在研讨会(hui)上发言

《纯洁年代(dai)的爱情》被接头(tou)最多的是如何对待“纯洁爱情”与那个非凡年代(dai)的干系。

中国播送电视艺术资料研究中心研究员李京盛认为，用“纯洁”定义那个年代(dai)，既是年轻(qing)团队视角(jiao)的单纯与勇(yong)气，也提出了一个值得思索的问题：文(wen)艺对年代(dai)的再现，是否(fou)必须完全同等于史学的判断？他认为，文(wen)艺的笔触能够更加多样化，正在尊重汗青本(ben)质的前提下(xia)，能够有所弃取，去发现那些即便正在苦难(nan)中也未曾消灭的美(mei)好。

剧中费霓从实(shi)用主义出发、最终抵达纯洁的情感轨迹，成为专家们接头(tou)的另一个焦点。中宣部(bu)电影卫星频道编委李玮从女性发展视角(jiao)切入，提出费霓代(dai)表了一种(zhong)“另类叙事”。她(ta)认为，费霓的“计算”而非“算计”，是特定时代(dai)下(xia)女性的生存智慧；她(ta)从“假婚”到“真情”的进程，展现了女性情感主体的天(tian)生；而她(ta)对知识的执念，则是女性自我实(shi)现的有效突围。李京盛从鲁迅《伤逝》的经典论述出发，指出剧中三对情人的故事，恰恰印证了“没有爱的婚姻是不(bu)敷的，只有爱情的婚姻是保持不(bu)下(xia)去的”这一现实(shi)哲理，为当(dang)下(xia)年轻(qing)人的婚恋观供应了汗青参照。

北京说话大学特聘教授王(wang)一川认为，方穆静作为方穆扬的姐姐，其从与父母破裂到息争的心理变化，实(shi)在还原(yuan)了那个非凡年代(dai)的伤痕与愈合。而许红旗摔(shuai)碎又粘合白瓷杯的场景，被他认为是“全剧最戳心的一场戏”——白瓷杯上“为人民服务”的字样与“北京留念”的题名，以及她(ta)执着(zhe)倒水却赓续渗漏的细节，无(wu)声胜有声地折射了抱(bao)负(fu)与现实(shi)的冲(chong)突。他认为，这两位人物作为主角(jiao)的“镜子”，丰富了剧作的深度和(he)层(ceng)次。